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以职人之艺锻造出文字重量,物外设计-在器物中注入岁月温情

[2020-06-17 04:59] 来源: 壹定发客户端_凯时kb88会员登录


Miranda Kerr 自拍影片中的 2017 年耶诞节限量版白色钢珠笔(图为物外设计提供)

澳洲超级名模 Miranda Kerr 的 Instagram 自拍影片上,出现一款实心黄铜笔身,外层包覆细緻白色珠光烤漆的钢珠笔;国际知名导演雷利史考特(Ridley Scott)近期新作《金钱世界》,一幕关键场景女主角手握着红铜桌上钢笔,皆出自 MIT 品牌-物外设计。

物外设计在未置入性行销的情况下,何以能大受时尚和艺文界人士青睐?连音乐製作人李宗盛、名厨江振诚皆邀请其跨界联名与策展,让不少资金丰沛却不得其门而入的大厂眼红。原因就在于物外设计以传统工艺的职人精神,赋予旧时美好全新生命的品牌价值,在追求快速的现代社会显得与众不同。

以职人之艺锻造出文字重量,物外设计-在器物中注入岁月温情
品牌意义淬鍊独有样式

「见藐小微物,必细察其纹理,故时有物外之趣。」──清 沈复《浮生六记》

这段台湾学生耳熟能详的文字,经物外设计的妙手俨然化为品牌核心──在生活中找寻日常况味,设计存在的价值,致力发掘出器物背后所蕴含的工艺和情感。

这份品牌精神超越时代与国界,曾被《纽约时报》、《Wallpaper》、日本《趣味の文具箱》等多家重量级媒体报导。产品打入美国古根汉美术馆、英国 Paul Smith 品牌、日本茑屋书店、法国 Le Bon Marche 百货等超过 250 家以上海外通路。品牌散发的魅力在于两位创办人凝炼出文具的物外之趣,鍊结往日记忆和现代生活,在更迭快速的现代,找到昔日的文字重量与书写温度。

「设计师常以为自己的创意是前所未见,殊不知很容易英雄所见略同。」共同创办人杨格说,既然要做品牌,就要以超高标準来检视。尤其笔款发展超过百年,「所以不能以样式驱动造型,而要靠品牌意义!」

曾经新品量产后,发觉与市面某德国笔款相似,品牌仍勇于砍掉重练,就是为了淬鍊出独有风格。「推出绝对能赚到短期利益,但会损害品牌长期发展。」创办人之一的廖宜贤,看似轻描淡写却字字血泪的说,自家仓库还埋藏不少销毁的报废品。
因骨董相机灯催生新品牌

廖宜贤与杨格两人原本是设计公司的同事,座位相邻,同样热爱骨董旧货。于是在 2011 年先后离职的空窗期,兴起一起实践封藏已久的计画。

他们认为许多美好器物在时代洪流下失去原来用处,遭汰换弃置,但他们觉得美丽的东西不应该这样逝去。因此,两人第一件共创作品 Camera Light,即是将报废骨董相机改装成当代灯具。这件作品因缘际会展示在同年台北国际书展的友人摊位,竟被好样 VVG 的汪丽琴、魔椅 mooi 简铭甫等人慧眼相中,陆续下订多批订单,这个契机也让两位前同事决定携手一搏。

现在公司一路从两人扩增近十人,规模持续茁壮发展。当时他们为了找工作打造精美的木盒履历,今日依然束之高阁。

从灯具到文具,看似不小的跨界,其实潜藏一致性脉络。杨格说:「在品牌未定调前,我们就想探讨物件与人之间的情感,尝试把旧时代美好事物,转译成当代语言。」廖宜贤以浪漫的情怀补充,若人们不以笔书写,那笔只是徒具形貌,但使用后便传递出了情感,就找到了物外之趣,也呼应创立品牌的理想,物外设计因此诞生。当他们快速念着物外,发音相似 于Y,恰好也同为杨格与廖宜贤的英文名字开头,于是 ystudio 英文品牌名就此确立。
以职人之艺锻造出文字重量,物外设计-在器物中注入岁月温情
黄铜钢笔组合(图为物外设计提供)

随岁月氧化的铜笔,刻划出书写的温度。

2013 年,物外设计同样选在台北国际书展首次曝光,一口气推出两支笔搭配笔筒、笔盒的完整组合,并定调出经一年打磨而成的品牌标语「文字的重量」,成为产品设计的依归。他们最初曾尝试多种材质、如木材、陶瓷、金属等,最后两人决定以黄铜、红铜等厚重材质铸造。

身为骨董迷的他们,他们特意选用原素材的铜,铜身散发独特的金黄光泽与触感,让使用者得以触摸最真实的质感。略沉的黄铜握在手上,书写后会自然氧化产生痕迹,宛如经岁月淬鍊,让人忆起,寄託于字里行间的书写温度和情感重量。
以职人之艺锻造出文字重量,物外设计-在器物中注入岁月温情
师傅手工打样製作现场(图为物外设计提供)

然而,物外设计最初选用黄铜材质,在寻找师傅合作时吃了许多闭门羹,甚至不少老师傅觉得这两位年轻设计师在开他们玩笑,「哪有人用会氧化又费工的铜做笔,不是选可以持久使用的塑胶或钢材质!」而直接把他们「请」出去。廖宜贤说「有好几次他们就一直『罚站』在工厂门口,等待师傅的回覆。」
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师傅手工打样製作现场(图为物外设计提供)

后来终于找到愿意尝试生产的工匠,以年轻一辈的设计思维加上在地老工匠手艺,以逐渐消逝的製铜工艺重现铜製品独有的深邃质地。
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黄铜原子笔,六角形经典笔身(图为物外设计提供)

长达半年的黄铜笔系列,製作过程蕴含着他们珍视在地人文和工艺的情感与重量,当送到写信人手上时,那一份惜物惜情的心意得以情尽乎辞地传达给收信人。
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策展:写一封寄不出的信(图为物外设计提供)

近年物外设计也举办多场令人动容的书写活动,例如与好样思维合作「写一封寄不出的信」、好氏品牌研究室的「梦想的距离」、华山1914 玻璃屋的「文字的重量」,让大众重拾书写的温度。廖宜贤忆起任职设计公司时,曾跟杨格分享书写对自己生命中的意义,「有阵子历经人生低潮,老婆手写了一张卡片,里面写了我50个优点。她不是要提醒我有多棒,只是单纯告诉我一件事,要对自己好一点。」这张卡片给廖宜贤很大的力量,倘若不是手写而是寄Email,就无法传递出厚实的情感。
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2014年 MAISON & OBJET PARIS参展形象设计(图为物外设计提供)

传统工艺X当代设计 MIT引起世界共鸣

从品牌创立之初,物外设计就毅然以国际市场为目标,积极参展快速掌握海外市场逻辑。廖宜贤说参展如战场,像近身肉搏战。「品牌的布景、光线、陈设都有其眉角,如何引导媒体或买家自然走到设计好的位置,拍下品牌预想的照片,不到现场无法感受细节。这些经验都是被殴打完好几轮后,才累积而成的精华。」

经过六年的努力,物外设计在欧美、亚洲主要大都会,都能见到沉稳厚重的铜製文具在橱窗中陈设。甚至远赴以色列、冰岛、奈及利亚旅游,也有机会一睹来自台湾设计工艺的优雅身影。

物外设计第一年就积极参与重要国际展会,参展足迹踏遍大半个地球。例如到伦敦 Tent Londan、纽约 NY NOW、东京 Design Tokyo、上海 Interior Lifestyle China、北京文博会等展会。最重要的巴黎 Maison & Objet Paris,至今也五度参加。
触动灵魂的文字需要重量

无论透过设计或活动,他们所关切的都是生活,那些曾经美好却消逝的时光。

在追求轻薄快速的数位年代,物外设计反其道在生活中找回醇厚的人文温度。廖宜贤感叹说,我们时间还不够多吗?他回想求学的时代,从台南返回台中家中,搭乘最快的自强号也要两个钟头,今天搭高铁轻易节省一半以上时间。早年要花上一整天到图书馆找资料,现在 Google 不到五分钟就完成。但看似更效率的生活,我们却忽略更多的日常。

面对焦躁的社会,杨格观察到资讯愈是丰沛,人心反而愈难满足,「其实人们的需求很朴素,像是互相关心,或运用双手创造。」物外设计在追求速成的现代,刻意以厚重沉着的器物引导人们放慢脚步,在日常中静心书写,留下触动灵魂深处的文字重量。
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